古代王朝更迭时，前朝货币都去哪儿了 ？(2)******
到了隋朝，得益于政治上再度实现南北统一 ，广泛的全国市场也重新出现 。汉末长久以来的政治动荡与分裂使得铸币五花八门 、轻重不一，也需要一种新的货币规范。隋文帝开皇初年，采用相对来说比较合乎标准 的五铢钱 ，大约每千枚重四斤二两，但整体市场上 的钱币很杂乱 ，民间仍有私铸 的现象 。开皇三年（583），要求各个贸易关口严格查钱，合乎标准的钱才能入关 ，而不符合标准的钱要没收改铸 ，一些旧钱如常平五铢（北齐）、五行大布（北周）、永通万国（北周）等钱，两年内禁止流通 。于是，开皇五年（585）以后 ，逐渐形成了以隋五铢为主的货币 。
五铢钱的大小 、轻重适中 ，采用与文字一样高低的外郭 ，从而保护钱文 ，使之不容易磨损。至此以后 ，古代钱币的基本重量固定下来，即便 是在唐废五铢钱以后 ，新钱的大小轻重仍然以五铢钱为标准，被称为是“中国历史上用得最久、最成功的钱币”，今天新疆一带乃至乌兹别克斯坦境内也有五铢钱出土 。
唐宋货币，其生命超越创造它 的王朝
货币在唐代产生了重大变革，首先体现在货币的名称上。唐以前的货币，以五铢钱为典型，差不多都是以重量为名称 ，从这个意义上看，钱币依然 是一定重量的“铜块”，而唐朝开始 ，钱币改称“宝”，如通宝、元宝 ，并冠以当时 的年号 。在钱币学家看来，这说明货币更加具有社会意义 ，钱币成为支配人类社会的“宝物”。
如前文所述 ，钱上铸年号 ，两晋南北朝时期已经有了 ，唐代最开始铸造的钱币也并不 是年号钱。唐高祖统治初期 ，仍用隋之五铢钱和其他古钱币。武德四年（621）七月，废五铢钱，行开元通宝钱，“径八分 ，重二铢四累，积十文重一两，一千文重六斤四两” 。（《旧唐书·食货志》）从此，铜钱不再以重量来铸名，而是改称“通宝”流通 。通宝即“通行宝货”，唐人有“钱者通宝，有国之权” 的说法。同时，开元通宝将五铢钱时代的二十四铢进一两改为十钱进一两，是度量单位上的大变革 。
值得一提的 是，武德年间铸造 的这批钱币究竟叫“开元通宝”还 是“开通元宝” ，争议持续了上千年。《旧唐书·食货志》里说：“其词先上后下，次右左读之（即直读 ，开元通宝）。自上及右回环读之（即旋读 ，开通元宝），其义亦通 ，流俗谓之开通元宝钱 。”史书讨巧地认为 ，两种读法都是有道理的 ，便将这一问题 的最终答案抛给了后来者。当今主流观点认为，虽然唐宋期间的不少文献都有“开通元宝”的说法 ，然而，两晋南北朝以降 ，钱文的读法为直读，唐初的货币也应尊重这一传统 ，也就 是读作“开元通宝”。
开元通宝 ，一般也被称为开元钱 。这里 的“开元”比唐玄宗的“开元盛世”早了一百年 ，因此并不 是年号钱 。它 的含义，从字面意义上讲，似乎就是想要开创一个新纪元 ，将从前旧 的、不够完美 的痕迹抛弃，寄寓着美好 的政治想象。也由此，后世还有仿铸“开元通宝”的现象。
清代民间铸造 的“开元通宝”。来源/王钊《开元通宝的产生及意义》
唐乾封元年（666）所铸造 的“乾封泉宝”才 是正式 的年号钱，然而没有行用一年就作废了。此后 ，唐代还铸造过许多年号钱 ，如乾元重宝、大历元宝等。毫无疑问 ，唐钱中最为重要 的当属开元钱，它是唐代三百年间最主要的钱币 ，唐以后还流通了上千年 ，且其轻重 、大小成为后来制钱 的楷模。宋时有诗人叹道 ：“半轮残月掩尘埃，依稀犹有开元字 。”甚至到了清朝，较为偏僻 的两广地区市场上仍然流行着开元钱。
开元钱对周边国家也有深刻 的影响，东至今朝鲜 、日本 ，西至今阿富汗境内，都有开元通宝的仿铸和使用 。以开元钱为核心，形成了一个货币文化体系，维系着整个东亚、东南亚 的货币制度稳定与区域经济发展 。
史家常以汉唐并举 ，其发行 的铸币同样也是如此。五铢钱自汉武帝元狩五年起，在汉朝三百多年没有什么变动；而唐代武德四年（621）起用开元通宝钱，两三百年间也没有什么变动。吕祖谦说：“自汉至隋，惟五铢之法不可易；自唐至五代 ，惟开通之法不可易。”（这里使用了“开通元宝” 的读法）足见五铢钱、开元钱深刻的影响。
到了宋代，货币文化达到一个新 的高度 。宋代铸币书法布局优美 ，每个皇帝统治时期几乎都有新 的铸币，甚至每隔几年就会出一种新钱。
从货币经济价值上看 ，这种多变 的铸币看似并不利于交易的稳定 ，实则不然 。不同种类 的宋钱 ，变 的是上面 的年号 ，而钱 的大小轻重几乎不怎么变化，年号可以看做钱币的年份版次，不同版本的钱币并不阻碍其流通 。
宋代 的货币文化深刻影响着周边地区 ，越南在北宋时期开始铸造与中国钱相似 的货币 ，朝鲜的铸币也自北宋始。在高丽 、日本 、交趾三国，宋钱都是主要流通货币 。从唐朝至明末 ，流入日本的中国铜钱在日本作为主币使用。彭信威先生将镰仓幕府时期 的日本称为“宋钱区” 。
唐宋钱币在明清依然得到一定流通 。明代铸币规模较小，明代流通的铜钱中，明钱只占一小部分 ，大部分是唐宋钱，就连私铸，往往也 是铸唐宋钱。顾炎武《天下郡国利病书》中说 ，在福建漳浦县，嘉靖三年四年用元丰钱 ，七年八年用元祐钱，九年十年用天圣钱 ，万历三年又用熙宁钱 。《日知录》中也提到“予幼时见市钱多南宋年号，后至北方 ，见多汴宋年号…………间有一二唐钱。”这些宋钱，质精且多 ，被称为“好钱”，甚至有不少 是从地下掘出来的 ，导致本朝发行的新钱“废不用”。（《五杂俎》）看上去 ，明人对各式各样 的宋钱都充满了偏爱，什么都用 ，就是不太爱用自己本朝发行的钱币 ，这也 是颇为奇特的现象 。
货币与政权的命运
新朝历战乱而建立，往往经济凋敝 、百废待兴，市场上铸币芜杂 ，轻重不一，导致交易中诈伪横行 。因此，便有了规范货币使用 的要求 。前朝 的货币命运如何，一定程度上也要取决于新铸币的质量好坏，能否真正替代旧钱。历代也有过以官方发行 的新铸币兑换民间缺斤少两的“恶钱” 、兑换民间流通的古钱币 ，在一定程度上使得新旧钱币实现平滑地过渡，而旧钱依然在市场上继续流通。
铜铸币之外 ，中国历史上一度通行过纸币 。元代极力推行纸币“宝钞” ，限制金属货币的流通，但是在维持纸币币值稳定的方面 ， 是非常失败的。元末通货膨胀、物价高涨 ，人民生活困难 ，而元朝政府也无力处理趋于崩溃的经济体系，进一步滥发钞票，只 是雪上加霜 。列宁的名言“毁灭一个社会的最有效的方法是 ，毁灭其货币”足证这段历史 ，在无法遏制的纸钞持续走低与国内日趋紧张 的局势之中 ，元朝走向灭亡 。元代的宝钞，也随着政权 的灭亡而消泯了 。
元至元通行宝钞 。来源/中国钱币博物馆
明朝初年 ，也仿照元朝的做法，用钞不用钱，后来才加以变通 。直至纸币价格不受控制，才最终以银钱支付 。明正统以后，宝钞并不通行 ，“钞”用以表示货币却已经深入人心 ，明末仍以“钞”表示货币，如“银钞”或“钞银” ，实际上指 的是银 、钱，而不再专指纸币 。
清军刚入关时，允许明钱流通：“初户部以新铸钱足用 ，前代惟崇祯钱仍暂行 。”（《清史稿·食货志》）我们今天看到 的崇祯通宝 ，其背面印有满文的“宝泉” ，或有汉文的“清忠”，两个对立政权的象征全然出现在同一枚货币之上，或许与此有关。
随着清人建立起全国范围内 的稳定统治，前朝的货币便随着朝廷 的禁令成为历史 。《清史稿·食货志》中说：“馀准废铜输官 ，偿以直 ，并禁私铸及小钱 、伪钱，更申旧钱禁。嗣以输官久不尽 ，通令天下，限三月期毕输，逾限行使 ，罪之。”就 是在说，清朝在稳定之后，要求回收铜钱到官府，并且严禁私铸、严禁旧钱。
然而 ，长久以来市面上通行 的古钱很多 ，一朝禁止势必导致经济动荡 。康熙二十四年（1685） ，学士徐乾学上疏 ，认为只要便于百姓生活，古钱、今钱可以共同使用 ，而且这是自古便有 的事情 ，“自汉五铢以来 ，未尝废古而专用今”。而且，在钱法混乱、经济动荡 的时候 ，能够“资古钱以澄汰” ，所以古钱得以易代流通。康熙帝认同他的说法 ，“尽宽旧钱废钱之禁”。乾隆二十二年（1757） ，两广总督李侍尧请禁旧钱伪钱，清廷则重点查收吴三桂留下的“利用”“洪化”“昭武”等伪钱，仍允许旧钱的流通 。（《清史稿·食货志》）
清廷虽然严申钱币之禁，但其重点打击对象，其实是民间私铸和一些抗清势力铸造 的伪钱 。当然 ，这并不 是说清廷支持古钱 的流通，清代有组织地回收旧钱并折价兑换为本朝铸币 。随着历史的发展 ，中国与世界 的联系愈发密切 ，货币种类日益繁多 ，铸币方面既包括传统 的白银 、铜钱等 ，也有外国流入的洋钱。晚清引入了新的铸币技术，铸造新 的“铜元” ，但只通行于部分省份 。
广东省造每百枚换一圆光绪元宝铜币。来源/中国钱币博物馆
老剧团焕发新活力******
盐城市淮剧团演员陈晓欧进小学教戏。盐城市淮剧团供图
盐城市淮剧团露天演出现场 。盐城市淮剧团供图
核心阅读
有了“新鲜血液” 的注入 ，盐城市淮剧团展现出前所未有 的新活力 。与过去相比，舞台下年轻 的观众多起来了 ，还有不少中小学生。
哪怕只 是送戏到一个村 ，剧团通常也会派出最强阵容 。多年来 ，通过一场场乡间田埂上的高水准演出 ，他们把戏演进了观众 的心里。
位于江苏省盐城市盐都区聚龙湖畔的淮剧博物馆里，传来阵阵悠扬 的旋律 。一场风靡淮剧界 的嘉年华比赛正在进行 。穿上蓝白相间 的戏装，化上清秀明丽的淡妆，戴上玲珑剔透 的头饰 ，21岁的盐城市淮剧团青年演员房小莉缓缓步入戏台中间 ，唱起了淮剧《打神告庙》选段。当天，共有10名来自各地的淮剧演员摘获“最佳演唱奖” ，其中包括房小莉在内 的3名获奖者均来自盐城市淮剧团。
30名新生代演员阵容整齐，每年演出300多场 ，不断推出精品新作，不断获得各种荣誉 ，一个庞大的年轻戏迷群体被牢牢吸引……一时间，这个基层剧团成为淮剧圈的关注焦点。
年轻人演给年轻人看
早冬 ，盐城市世纪公园东南角，盐城市淮剧团所在小楼右侧的排练厅里，青年演员们正在进行日常练习。“这是剧团最近推出的新剧《金鳞记》，参演的30名演员都是刚二十出头的年轻人，过几天就要首演了 。”年轻花旦姜辰颖说。
2013年 ，13岁的姜辰颖考入盐城市淮剧团，进入剧团与盐城幼儿师范高等专科学校合作成立的六年制“盐淮班”学习。那一年，包括姜辰颖在内的30名十二三岁 的小学员成为盐城市淮剧团 的“定向委培生” 。小学员的学戏之路非常辛苦，每天早上5点半就要起床练嗓子 ，每天都要练十几个小时 的基本功 ，风雨无阻 ，寒暑不断。经过4年 的勤学苦练 ，2017年，30名新生代演员全部回到剧团实习。“戏苗子”的培养很有成效。他们初出茅庐便一鸣惊人，淮剧《菜籽花开》《送你过江》分别获得江苏省第三届和第四届“文华大奖”。几年下来，30名年轻演员一个也没流失，他们迅速成长为剧团的中坚力量。
有了“新鲜血液” 的注入 ，盐城市淮剧团展现出前所未有的新活力。
今年28岁的花延伟 是盐城市盐都区 的一名声乐老师，同时也 是盐城市淮剧团 的“铁杆戏迷” 。小时候，花延伟家里开音像店，到处都 是各种各样 的淮剧光碟 。淮剧光碟听多了 ，他对淮剧产生了浓厚的兴趣 ，跟着光碟学 ，咿咿呀呀地哼，久而久之，学会了不少淮剧经典唱段 。大学毕业后来到盐都区工作 ，在盐都文化艺术中心 ，花延伟第一次身临其境地观看了盐城市淮剧团的演出 。他发现 ，现在 的淮剧和小时候听到的老戏已经不一样了 。让花延伟感受最深 的是 ，过去“香火戏”“门叹词”之类 的悲调少了，唱腔变得更细腻柔美，更有感染力了。音乐风格上也有较大的改进 ，过去，伴奏乐器以二胡 、琵琶 、笛子等民族乐器为主，如今，还加入了小提琴等西洋乐器 。“表演形式更加丰富多彩 ，更多时尚元素融入淮剧里 ，更符合年轻观众 的口味了。”花延伟说。
盐城市淮剧团每年要开展近30场“送戏进校园”活动，给孩子们带来精彩淮剧演出 的同时 ，演员们走进教室，走上讲台，面对面教孩子们唱戏，培养学生们的戏曲素养 。
每周三 、周四 的下午，剧团副团长、国家一级演员程红都会到当地 的小学教戏，教孩子们穿戏服 、画戏妆、展开歌喉演唱 ，沉浸式感受淮剧的魅力 。葛子钰 是盐都区实验小学四年级学生 ，以前从来没有接触过淮剧 。一年多前，她加入学校 的淮剧兴趣班 ，跟着程红学唱淮剧 ，目前已经会唱好几个经典 的淮剧选段 。葛子钰全家人因此都喜欢上了淮剧。
团长张正余明显地感觉到，与过去相比，舞台下年轻的观众多起来了，还有不少中小学生。年轻人看戏时更喜欢互动，在观众席上 ，有的拍起了小视频发朋友圈，有的拿出手机开启了直播 。每次演出 ，看着台上台下那么多年轻的面孔 ，张正余就笑逐颜开。一场场演出下来 ，盐城市淮剧团不断在年轻人中“圈粉”。
最重要 的舞台在农村
盐城市淮剧团的院子里 ，停靠着一辆白色东风牌中型货柜车 ，车身上画着一个头戴雉翎 、身背靠旗的武旦形象，看上去栩栩如生 、威风凛凛。十几年来 ，盐城市淮剧团 的演员们坐着这辆车，把一台台淮剧大戏送到大街小巷，送到田间地头 。在盐城市盐都区，几乎每一个乡镇、每一个村庄 ，都留下了盐城市淮剧团演员们 的身影。
盐城人大多爱看淮剧 。淮剧发源于江苏盐城里下河一带以及淮安市 ，至今仍流行于江苏 、上海以及安徽部分地区。江苏很多市 、县都有自己 的淮剧团 。别看盐城市淮剧团只 是一个基层剧团，身上的“光环”可不少——曾9次携新剧进京，也曾远赴欧洲进行交流演出，获得的各种奖牌奖杯多不胜数。
但在团员们心目中 ，最重要 的舞台 ，还在广袤的农村。十几年来 ，盐城市淮剧团每年演出300多场 ，其中“送戏下乡”近200场 。为了不给村民们添麻烦，无论是资历丰富的国家一级演员，还是刚来不久的新人 ，都备有一个被包和一个网篮 ，每次出远门 ，被包装得满满的 ，网篮里水瓶 、水杯、餐具 、洗漱用品等应有尽有。
搭建 的临时舞台简陋粗糙，可热情洋溢的观众总能让演员们演得带劲 。
2016年秋 ，剧团到一个偏远的村子演出。天公不作美，开演前半小时 ，突然狂风大作 ，大雨滂沱。主持人只好宣布演出取消，台下 的观众也慢慢散了 ，可还有十几位戏迷一直撑着伞，迟迟不愿离去 。演员们眼睛湿润了。风雨稍缓 ，演员们就冒着雨把戏演完。
有一次，剧团到泰州兴化演出，车刚开到村口 ，鞭炮声就“噼里啪啦”响起来了。透过车窗玻璃 ，演员们远远地看到，村民列着队，拉着长长的横幅欢迎他们到来。车还没停稳，村民就围了上来，争抢着邀请演员们到家里去住 。很多时候 ，演出刚完 ，后台就挤满了人，年轻人凑上来拉着演员们合影留念，老人们则捧着瓜果小吃往演员手里塞，小小 的后台瞬间成为火热的“追星”现场 。
哪怕只是送戏到一个村 ，剧团通常也会派出最强阵容。多年来，通过一场场乡间田埂上的高水准演出 ，他们把戏演进了观众的心里 。
演好戏 ，演精彩的戏
今年55岁的刘婵是一名资深的淮剧戏迷 ，每逢庙会上有淮剧演出，或者村里有人家请民间淮剧团来演出，她就带着小板凳找个最靠前的位置坐下来，一直看到演出散场才依依不舍地离开。盐城市淮剧团这几年推出 的一系列新作品却让她有了耳目一新之感。虽然刘婵工作很忙，但只要盐城市淮剧团有演出 ，她就会前来捧场 ，尤其 是每逢剧团有新戏出炉时，她会连着看很多场 ，百看不厌。在她看来，这些新剧不仅唱腔动人，表演唯美 ，而且有深刻 的思想内涵，大都演 的是身边人，讲的 是身边事，故事贴近生活，让观众觉得自己既是看戏人，也是戏中人 。
最初 的淮剧多为民间生活小戏，内容简单纯朴 ，语言诙谐风趣 。盐城市淮剧团 的不少新戏继承了这一传统，以轻喜剧的方式，演身边人 ，讲身边事 。
《鸡毛蒜皮》《十品村官》《半车老师》《菜籽花开》《送你过江》《为你绽放》《宋公堤》……近年来，盐城市淮剧团下了大功夫 ，创作出多部新编现代戏 ，几乎部部精彩 。尤其是《鸡毛蒜皮》和《十品村官》，演出都在1000场以上 ，至今仍然很受欢迎。
《鸡毛蒜皮》中，两户人家因为鸡毛蒜皮的小事闹矛盾，朴实机智的村民组长巧妙劝解，最终让两家人握手言和 。戏演到哪里，就在哪里引起一连串会心 的笑声 。有一次在淮安博里镇的演出结束后，当地 的司法助理跑到后台说：“这部戏编得太好了，我们现在的工作要解决 的 ，全 是这样鸡毛蒜皮的事情！这部戏演完，以后我们再去做工作，就会容易多了 。”这部作品 ，也成为第一部获得“五个一工程”奖的淮剧。
《宋公堤》讲述新四军在盐城阜宁成立抗日民主政府后 ，首任县长宋乃德在没人 、没粮、没钱的情况下，四处奔走，动员群众 ，带领军民筑成近百里 的拦海大堤，全心全意保护人民生命财产安全 的动人故事 。2022年11月，在滨海县会议中心演出结束后 ，滨海县五汛镇党委书记邀请剧团到即将开始的党员培训班来演一场，“今年的培训，我就不开会了 ，你们这两个小时 的演出，比我开3天的会还管用！”
剧目还能为观众“量身定制” 。有一次，盐城某开发区的安置工作遇到了困难，部分居民产生了一些担忧和疑虑。负责人请剧团排了一部小戏，将想讲 的政策 、道理蕴含在生动的故事中 ，到开发区演了几场，终于赢得居民们的理解和支持，顺利完成了搬迁。
一次演出散场 ，有位观众来到后台，感慨地对张正余说 ：“我看过你们团 的很多戏 ，发现不管是传统戏还 是现代戏，内容都离不开8个字——爱国、敬业、诚信 、友善 。” 的确，这些精彩 的作品，不仅为剧团斩获了大量奖项，吸引了一大批“铁杆粉丝”，更如无声细雨，润泽着老百姓的心 。（王伟健）
版式设计：赵偲汝
